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當下創(chuàng)作的“通關秘籍”，可能就藏在創(chuàng)作者對藝術與科技、藝術與媒介、藝術與社會情緒的嶄新理解之中。勤于思考，勇于探索，才能破套路、開新境
9月份，還在創(chuàng)作中的科幻電影《流浪地球3》，因為現(xiàn)實里科技成果接二連三地亮相，被網友頻繁“喊話”改劇本：
先是九三閱兵，各種尖端裝備首次亮相，網友調侃“《流浪地球3》要從科幻片變成古裝片了”；
緊接著，9月5日，中國首部8K拍攝太空紀錄電影《窗外是藍星》上映，導演朱翌冉說“我們走出了第一步，說不定下一步‘流浪地球系列’就能在中國空間站取景了”；
僅僅過了一天，中國探月工程總設計師、深空探測實驗室主任兼首席科學家吳偉仁透露，我國正在規(guī)劃對一顆小行星實施動能撞擊演示驗證任務，驗證小行星防御方案可行性，央視新聞微博趣評“一覺醒來郭帆白改了”；
不到一周后，導演郭帆在社交平臺透露，《流浪地球3》劇本完稿。網友留言：“還是紀錄片嗎？”郭帆回復：“先爭取不是古裝片吧。”
從閱兵、太空電影到撞小行星，從科幻片、紀錄片到古裝片，觀眾和創(chuàng)作者之間的有趣互動，折射出科幻創(chuàng)作對“中國科技進度條”的拼命追趕。
其實，不僅“流浪地球系列”這樣的科幻片，當下文藝創(chuàng)作要想在表現(xiàn)的內容上“不過時”，都要應對技術進步、媒介融合等挑戰(zhàn)。
比如，科技極大降低了文藝創(chuàng)作門檻，豐富了藝術表現(xiàn)的可能，也提高了對創(chuàng)意和想象力的要求。傳統(tǒng)藝術創(chuàng)作往往需要長期的技能訓練，而新技術、新手段簡化了創(chuàng)作流程，讓創(chuàng)作者從手工勞動轉向人機協(xié)作，得以將更多精力投入創(chuàng)意本身，實現(xiàn)“從機械勞動中解放，回歸創(chuàng)意本源”。
在技術驅動的動畫電影領域，形象與動作設計相比真人電影發(fā)揮空間更大，但越是擁有這種巨大的創(chuàng)作自由，創(chuàng)作者的思想、創(chuàng)意與情感等對作品質量高低越會起到決定性作用。《長安三萬里》中讓觀眾神往的時空穿梭和任意遨游，源于對李白詩歌意境的深入理解和想象。《哪吒之魔童鬧海》用3D動畫實現(xiàn)毛筆在宣紙上暈染滲透的實時模擬，更是基于創(chuàng)作者對中華美學寫意精神的深刻把握。動畫電影的市場表現(xiàn)證明，只有創(chuàng)意獨特，作品才能脫穎而出。
再如，媒介融合帶來新的表現(xiàn)手段，也吊起了人們的胃口，只有建立跨媒介思維，作品才能出奇招、見奇效。作家馬伯庸就創(chuàng)造性地運用計算機系統(tǒng)思維來寫歷史小說，《長安的荔枝》將唐代不同時期的人物、典故、制度沿革組合在一起，荔枝運送路線則跨時代參考了清代吳應逵《嶺南荔枝譜》甚至當代衛(wèi)星地圖，諸多保鮮方法取自宋代到清代的各種記載，這些綜合起來構成一個數(shù)值化的任務系統(tǒng)，經由主人公的計算與演練，最終呈現(xiàn)周密的運輸方案。作品最抓人的戲劇沖突由傳統(tǒng)創(chuàng)作中人與人的碰撞，變成“荔枝運輸系統(tǒng)”與其他系統(tǒng)和人物的碰撞，成為一種新的歷史書寫。
游戲研究者也提出一種新的寫實主義創(chuàng)作思路。其重心不再是模擬現(xiàn)實，而是通過游戲來探索世界的規(guī)則，即通過玩家的一次又一次嘗試，逐漸發(fā)現(xiàn)“世界”，理解其運行的底層邏輯。喜劇電影《抓娃娃》就借鑒了這樣的創(chuàng)作思路，主人公像打游戲一樣不斷試探，終于發(fā)現(xiàn)自己的成長環(huán)境是怎么回事，其間笑料不斷。這樣幽默的方式喚起觀影者對現(xiàn)實的深層思考，為現(xiàn)實題材電影創(chuàng)作帶來新意，也贏得了觀眾認可。
又如，社會情緒在實時變化，創(chuàng)作者需要不斷研究新情況，才能讓創(chuàng)作與當下觀眾真正共情。電影《南京照相館》以新穎視角重拍南京大屠殺這一沉重題材，“小人物+照片”雙重線索見證大歷史，符合當下觀眾接受習慣。片尾現(xiàn)代南京的繁華街景與1937年的斷壁殘垣交替閃現(xiàn)，照片里的人物與現(xiàn)實中的后代重疊，完成了一次跨越時空的對話，激發(fā)起觀眾的強烈情感共振。相較來看，電影《逆行人生》雖題材新穎，聚焦算法造成的社會問題，但對外賣員的真實人生理解得不夠深入，主人公的際遇略顯懸浮，主題表達力有不逮，這也導致該片無法擊中社會痛點、獲得觀眾廣泛共鳴。
總之，當下創(chuàng)作的“通關秘籍”，可能就藏在創(chuàng)作者對藝術與科技、藝術與媒介、藝術與社會情緒的嶄新理解之中。勤于思考，勇于探索，才能破套路、開新境。
編輯：程璇